Xem & Đọc Điện thoại màu đen Hiện nay
Điện thoại màu đen là một bộ phim chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên năm 2004 của Joe Hill. Được đạo diễn bởi Scott Derrickson, kịch bản được viết bởi Derrickson và người cộng tác lâu năm của ông C. Robert Cargill. Tôi là một người hâm mộ LỚN của cả Hill và đầu ra trước đó của bộ đôi này bao gồm Nham hiểm và The Exorcism of Emily Rosevì vậy tôi rất muốn xem phim bất chấp.
Nhật ký cho Điện thoại màu đen trên imdb viết, “Sau khi bị kẻ giết trẻ em bắt cóc và nhốt trong tầng hầm cách âm, một cậu bé 13 tuổi bắt đầu nhận được cuộc gọi trên điện thoại bị ngắt kết nối từ các nạn nhân trước đó của kẻ giết người.”
Khái niệm này là VÀNG và khiến tôi muốn xem bộ phim hơn nữa. Bộ phim thành công cả về mặt phê bình lẫn thương mại, nhận được nhiều lời khen ngợi về màn trình diễn và sự trung thành với tài liệu gốc.
Đối với Halloween, tôi nghĩ tôi sẽ xem Điện thoại màu đen và chia nhỏ những gì làm cho nó trở nên tuyệt vời. Sẳn sàng? Đi nào …
MẸO # 1: Nhân vật chính bị động CẦN một nhân vật khác để bắt nhịp
Phiên bản truyện ngắn của Điện thoại màu đen của Joe Hill là một ví dụ về một con ngựa được gọi là ‘In Media Res’. Từ tiếng Latinh, điều này tạm dịch là ‘ở giữa mọi thứ’. Điều này có nghĩa là phần trình bày – thông tin cơ bản quan trọng cần thiết để hiểu câu chuyện – được lấp đầy dần dần, thường thông qua các kỹ thuật như hồi tưởng, đối thoại hoặc mô tả các sự kiện trong quá khứ.
Trong câu chuyện ngắn, nhân vật chính John Finney của chúng ta đến cửa hàng để mua soda nho. Trong khi anh ta ở đó, anh ta bị Albert bắt cóc và đưa xuống tầng hầm cùng với chiếc điện thoại màu đen. Trong câu chuyện, anh ta tưởng tượng ra cảnh chị gái Susannah đi trên đường của mình đang tìm kiếm anh ta trên chiếc xe đạp của cô ấy trong khu phố địa phương.
Nó hơi khác trong phiên bản điện ảnh.
Người dẫn đầu của chúng tôi được đổi tên thành Finney Blake; em gái của anh ấy tên là Gwen và có vẻ trẻ hơn anh ấy một chút. Ngoài ra, bối cảnh còn dài hơn nhiều, khiến Finney trở thành một cậu bé trầm tính, chu đáo và bị bắt nạt rất nhiều ở trường. Ngược lại, Gwen là một pháo thủ nhỏ bé không nghĩ gì đến việc lao đầu vào các cuộc chiến trong sân trường để giúp Finney.
Ngoài ra, Gwen còn là nhà ngoại cảm. Susannah trong nguồn tài liệu quan tâm đến những điều huyền bí và những vật phẩm như bài Tarot… nhưng không có gì cho thấy cô ấy mơ những điều trở thành sự thật giống như Gwen có thể.
Giống như Johnny trong tài liệu nguồn, Finney một nhân vật chính thụ động.
Điều này không có gì đáng ngạc nhiên, vì cả Johnny và Finney đều là nạn nhân của vụ bắt cóc. Họ sẽ buộc phải phản ứng khi bị bắt (và sau đó tự cứu mình), nhưng họ phải bị bắt trước. Khi họ nhận ra tình trạng khó khăn của mình, họ phải tìm ra những gì họ có thể LÀM với nó.
Trong cả hai phiên bản, các cậu bé được cung cấp các giải pháp khả thi về những việc phải làm. Trong truyện ngắn, một cậu bé ma đơn gọi điện cho Johnny bằng chiếc điện thoại màu đen… trong phiên bản điện ảnh, đó là 5 người: Bruce, Billy, Griffin, Vance và Robin. Điều này có lý, bởi vì bộ phim dài hơn rất nhiều so với truyện ngắn.
Điều đó cũng có ý nghĩa khi các nhà làm phim biến Gwen thành nhà ngoại cảm. Bằng cách cho cô ấy một vòng cung của riêng mình, cô ấy có thể thay thế Finney. Cô ấy đẩy câu chuyện về phía trước CHO anh ta trong khi anh ta đang được cho ăn bởi các chàng trai ma.
Tôi đã xem một số bài đánh giá cho Điện thoại màu đen chỉ trích cốt truyện của Gwen, thậm chí gọi nó là ‘vô nghĩa’. Điều này cho thấy rất ít người đánh giá hiểu về nghề viết. Nếu không có Gwen, chúng tôi đã có thể ‘chờ đợi’ Finney tự đứng lên như Robin gợi ý trong Màn 1 ở trường (khi anh ấy vẫn còn sống). Không khán giả nào thích chờ đợi, vì vậy nếu không có phần bổ sung của Gwen sẽ có thể phá vỡ nguy cơ Finney gặp phải chính mình!
Nhân vật chính bị động PHẢI để một nhân vật khác thay họ khi họ quyết định phải làm gì. Trong trường hợp của Finney, anh ta đi theo sự chỉ dẫn của những chàng trai ma … nhưng cuối cùng phải đứng lên VÌ CHÍNH MÌNH để giải quyết và đánh bại The Grabber (Ethan Hawke)
MẸO # 2: Phân biệt các nhân vật là quan trọng
Như đã đề cập ở trên, Finney là người thụ động và phải ‘phát triển thành’ để trở nên tích cực … Thêm vào đó, Gwen đã tích cực ngay từ đầu. Sự tương phản giữa hai anh em là rõ ràng, ngay từ đầu.
Có sự tương phản tương tự giữa The Grabber và anh trai Max trong phiên bản điện ảnh. Grabber thì mâu thuẫn và ít nói, trong khi Max thì ồn ào, đáng ghét và hay quên. Điều này được rút ra từ phiên bản truyện ngắn, nơi ‘Albert’s Brother’ phát hiện ra Johnny trong tầng hầm … và cả hai phiên bản của nhân vật này đều được cử đi theo cùng một cách.
Tuy nhiên, điều quan trọng và thú vị hơn là sự khác biệt giữa tất cả các cậu bé ma trong phiên bản điện ảnh.
Chúng tôi gặp Bruce tại trận đấu bóng chày trong vài phút đầu tiên. Anh ta là một jock, theo truyền thống là một lực lượng đối kháng chống lại những cậu bé trầm tính như Finney. Giống như Hill trước họ, các nhà làm phim tránh chiêu trò khéo léo này bằng sự phô trương, thay vào đó Bruce khen Finney về trò chơi của anh ấy. ‘Bạn gần như đã có tôi … Cánh tay của bạn là bạc hà.’
Hai chàng trai ma tiếp theo là Billy và Griffin. Cả hai đều trẻ hơn Finney và khó nhớ họ là ai, giờ họ đã chết. Một người đau lòng mô tả bản thân là một cậu bé bán giấy, như thể một công việc sau giờ học là toàn bộ tính cách của anh ta.
Mặc dù chúng ta chỉ gặp cậu bé thứ tư Vance khi cậu ấy đã chết, Finney nhớ lại khi nhìn thấy cậu ấy còn sống. Vance là một kẻ chuyên bắt nạt, một cậu bé giận dữ, căm ghét thế giới và mọi thứ trong đó. Khi Finney cảm ơn anh ấy vì đã giúp anh ấy, Vance thậm chí còn nói với anh ấy rằng đó không phải là ‘dành cho’ Finney – anh ấy muốn vượt qua một lần trên The Grabber.
Cuối cùng chúng ta cũng gặp lại Robin. Chúng tôi đã thấy anh ấy trong Màn 1, còn sống; bây giờ trong Màn 3, anh ta đã chết từ lâu. Anh ấy cũng khắc kỷ trong cái chết như khi còn sống, khuyên Finney đứng lên vì chính mình. Tại đây, anh ấy cho Finney cả phương tiện và sự tự tin để hạ gục The Grabber, một lần và mãi mãi.
MẸO # 3: Leo thang là tất cả
Điện thoại màu đen là một bộ phim kinh dị có nội dung, với phần hay của câu chuyện ở tầng hầm với Finney. Khi các nhà văn cố gắng thử những loại câu chuyện có chứa trên thông số kỹ thuật, những nỗ lực của họ thường trở thành thứ mà B2W gọi là ‘kịch bản phim BOSH’ (‘Bunch of Stuff Happens’).
Kịch bản phim BOSH xảy ra khi câu chuyện ‘chạy ngay tại chỗ’. Nói cách khác, các nhân vật có rất nhiều thứ xảy ra với họ, ít có cảm giác leo thang.
Escalation là mạch máu của một thể loại như Kinh dị.
Mỗi sự kiện trong âm mưu phải đứng đầu sự kiện trước đó. Cốt truyện phải chắc chắn, đưa chúng ta từ ‘dưới cùng’ của câu chuyện đến ‘đầu’, kết thúc bằng một ‘cuộc thách thức’.
Như bạn có thể thấy từ phân tích cốt truyện bên dưới, Finney trải qua một vòng cung đầy biến đổi. Khi bắt đầu, anh ta không đứng lên cho chính mình; cuối cùng, anh ta buộc phải tham gia The Grabber để trốn thoát.
Trước khi điều này xảy ra, anh ta phải tìm ra nơi anh ta đang ở, những gì anh ta sử dụng và cách anh ta có thể sử dụng những vật phẩm và / hoặc thông tin này để trốn thoát. Những chàng trai ma là vô giá trong việc thực hiện những nhận thức này, nhưng quan trọng là họ không chỉ giao phương tiện để trốn thoát. Finney phải ghép tất cả lại với nhau. Cũng sẽ có ít nhất hai lần thất bại trước khi anh ta thành công (được đánh dấu bằng những ngôi sao màu xanh lá cây trên bản đồ câu chuyện bên dưới).
Mỗi lần thất bại đều đưa Finney đến gần hơn với mục tiêu của mình. Cuối cùng, chiến thắng của anh ấy trước The Grabber CHỈ đến vì những gì anh ấy đã làm trước đây.
MẸO # 4: Cảm xúc phải được xử lý cẩn thận
Bắt cóc trẻ em là cơn ác mộng tồi tệ nhất của mọi bậc cha mẹ. Ngoài ra, nhiều người trong chúng ta lo sợ bị bắt cóc hoặc bị bắt làm con tin. Kết quả là, sẽ rất dễ dàng cho phiên bản điện ảnh của Điện thoại màu đen trở nên cuồng loạn trong giai điệu.
Thay vào đó, các nhà làm phim lấy một chiếc lá từ cuốn sách của Joe Hill – theo nghĩa đen. Trong truyện ngắn, mặc dù sợ hãi và lo lắng về cái chết, nhưng Johnny là người thực dụng. Khả năng suy nghĩ rõ ràng của anh ấy là thứ cứu anh ấy. Ở phiên bản điện ảnh cũng vậy.
Truyện ngắn được viết vào năm 2004, cách đây gần hai mươi năm. Albert trong truyện ngắn là một người đàn ông tuyệt vọng. Anh ta béo một cách kỳ lạ, một kẻ bị ruồng bỏ, một kẻ bị ép buộc vào lề xã hội. Finney chán ghét anh ta và có cảm giác Albert quan tâm đến các chàng trai trẻ là tình dục.
Đây không phải là trường hợp trong phiên bản điện ảnh. Có thể dễ dàng để Ethan Hawke mặc bộ đồ béo, nhưng đó không phải là quang học tốt cho những năm 2020… Ý niệm về một kẻ ấu dâm đồng tính cũng không.
Thay vào đó, lý do của The Grabber để lấy các cậu bé là liên quan nhiều hơn đến quyền lực. Anh ta thích làm Finney hoảng sợ bằng cách đeo mặt nạ, hoặc đột ngột xuất hiện từ trong bóng tối. Anh ta giữ lại thức ăn và nhắc Finney rằng nếu anh ta không quay lại, anh ta sẽ chết ở đó dưới tầng hầm.
Nói tóm lại, The Grabber là một kẻ tàn bạo, một kẻ chuyên bắt nạt, theo đúng nghĩa đen là chọn một người nhỏ hơn anh ta rất nhiều. Điều này có nghĩa là hiếm khi anh ấy hét vào mặt Finney… Anh ấy không cần.
Ngược lại, cốt truyện của Gwen có những khoảnh khắc cô thường xuyên chửi thề.
Cô hướng họ vào cha mình, các sĩ quan cảnh sát, giáo viên của cô, thậm chí cả Chúa Giê-su. Có một cảnh tuyệt vời trong đó cha của cô ấy (do Jeremy Davies thủ vai hoàn hảo) đánh đập cô ấy bằng một chiếc thắt lưng. Anh nói với Gwen việc mẹ cô tự tử là kết quả của việc cô ‘nhìn thấy mọi thứ’ và anh sẽ không trải qua điều đó lần nữa.
Sự thất vọng của Gwen khi không được tin tưởng đã khiến cô ngồi trên xe đạp, tự mình tìm kiếm Finney. Cuối cùng thì bố cô ấy cũng sẽ đưa cô ấy ra ngoài bằng xe hơi. Gwen sẽ là người chỉ đường cho cảnh sát đến nhà của The Grabber, mặc dù cuối cùng Finney mới là người tự cứu mình.
MẸO # 5: Truyện ngắn có thể tạo nên những bộ phim TUYỆT VỜI!
Điện thoại màu đen là một trong những bộ phim Kinh dị yêu thích của tôi trong vài năm trở lại đây. Tôi rất hâm mộ tác phẩm của Joe Hill, chẳng hạn như Tim hộp hình và Người cứu hỏavì vậy không có gì ngạc nhiên khi tôi cũng thích truyện ngắn của anh ấy.
Có một trường phái cho rằng truyện ngắn làm phim ‘hay hơn’ tiểu thuyết. Tôi không chắc mình tin điều này 100%, nhưng tôi có thể hiểu tại sao nó được nói như vậy. Truyện ngắn có thể tạo ra một ‘điểm tắt’ tuyệt vời để các nhà làm phim tạo ra một phiên bản mới của câu chuyện.
Đó chính xác là những gì đã xảy ra với Điện thoại màu đen. Mọi thứ chúng ta kết thúc trong phiên bản điện ảnh có thể dễ dàng truy ngược lại nguồn tư liệu của nó. Thậm chí tốt hơn, không cần phải mổ xẻ cái nào là ‘tốt hơn’ … Đó là bởi vì mọi thứ chúng ta kết thúc trong phim đều được xây dựng trên những nền tảng ban đầu của truyện ngắn.
Scott Derrickson và C. Robert Cargill đã tạo ra một bộ phim tuyệt vời và mãn nhãn. Nếu bạn đang tìm kiếm thứ gì đó để xem Halloween này, hãy làm cho mình và phát trực tiếp ngay hôm nay. HƠN: 5 Truyện Ngắn Kinh Dị Hay Nhất Bạn Nên Đọc Trong Tháng Halloween Này
Nhận bản phân tích âm mưu MIỄN PHÍ của bạn về Điện thoại màu đen
Chỉ BẤM VÀO ĐÂY, trên pic phân tích âm mưu ở trên, hoặc pic bên trái. Đừng quên tải xuống truyện ngắn từ Amazon.
Vui thích!
Muốn tìm hiểu thêm?
KHÓA HỌC MỚI CHO NĂM 2022: Kicking Arcs – Làm chủ mẫu câu chuyện với nhân vật hấp dẫn mà khán giả hiện đại yêu thích
Muốn tìm hiểu thêm về cách tạo ra những câu chuyện có thể dịch lên màn ảnh giống như những câu chuyện được giới phê bình và thương mại đánh giá cao Đường Mad Max Fury?
Hành trình vào thế giới của cấu trúc câu chuyện cổ điển KHÔNG PHẢI là Hành trình của anh hùng để bạn có thể giải phóng những ý tưởng TỐT NHẤT của mình. Bạn sẽ nghe nói về Hành trình của anh hùng – nó ở MỌI NƠI. Trên thực tế, có rất nhiều câu chuyện theo nguyên mẫu đầy âm mưu này đến nỗi nhiều nhà văn tin rằng đó là câu chuyện duy nhất! Nhưng không phải… còn rất nhiều, nhiều người kể chuyện khác có thể sử dụng để đảm bảo văn bản của họ cảm thấy mới mẻ, chân thực và dễ gây liên tưởng cho khán giả.
Diễn ra trên Zoom vào ngày 12 tháng 11 năm 2022, kết hợp với LondonSWF365. ĐẶT VÉ TẠI ĐÂY hoặc nhấp vào bất kỳ bức ảnh nào trong bài viết này. Hẹn gặp bạn ở đó?
