Viết phần giữa của một cuốn tiểu thuyết có những thách thức độc đáo của riêng nó. Bạn cần phát triển câu chuyện của mình hơn nữa sau khi bắt đầu hăng say và đặt đúng vị trí của việc xây dựng đến cuối. Lời nguyền về ‘ngôi giữa chảy xệ’ không thể giữ được. Đọc 9 mẹo về cách viết phần giữa của một câu chuyện và viết đúng:
Cách viết phần giữa cuốn tiểu thuyết của bạn: 9 mẹo
- Thay đổi địa điểm để có những phát triển và thách thức mới
- Nâng cao sự không chắc chắn về mục tiêu và kết quả của nhân vật
- Tăng sự phức tạp và trở ngại của cốt truyện
- Tạo các lô phụ làm tăng thêm sự quan tâm cho các cung chính
- Giới thiệu các nhân vật phụ thú vị
- Tập trung vào các mục tiêu cuối cùng của nhân vật
- Xây dựng đến một đỉnh thấp hơn
- Rút ngắn khoảng giữa để di chuyển nhanh chóng đến độ phân giải
- Ghi chú vào những chương giữa hay nhất
Hãy xem xét những ý tưởng này để viết gần hơn giữa một cuốn sách:
1: Thay đổi địa điểm cho những phát triển và thách thức mới
5 điểm của câu chuyện – ở đâu, cái gì, tại sao, ai và khi nào – đều có thể thay đổi để tạo ra sự đa dạng và thú vị.
Không có yếu tố nào trong số này phải biến đổi. Các nhân vật trong tiểu thuyết của bạn hoặc cài đặt của bạn có thể khá ổn định. Tuy nhiên, sự thay đổi mở ra khả năng cho những phát triển mới và những kịch bản mới hấp dẫn. Những điều này giúp cuốn tiểu thuyết của bạn trở nên thú vị và hấp dẫn.
Có rất nhiều ví dụ từ tài liệu về những thay đổi trong địa điểm giúp tạo ra những câu chuyện thú vị ở giữa.
Trong cuốn tiểu thuyết kinh điển về tuổi mới lớn của Charles Dickens Kỳ vọng lớnnhân vật chính Pip chuyển từ quê nhà ở Kent đến London rộng lớn hơn, khi nhận được của cải từ một nhà hảo tâm bí ẩn.
Sự thay đổi vị trí này nhấn mạnh sự gia tăng địa vị của Pip, một khía cạnh trong cung nhân vật của anh ấy. Nó cũng giới thiệu các cài đặt và nhân vật mới thú vị, khi Dickens chuyển từ mô tả cuộc sống làng quê sang thành phố.
Trong David Mitchell’s Bản đô đam mâymỗi phần của cuốn sách đều thay đổi vị trí, từ quần đảo Chatham ngay ngoài khơi New Zealand đến một trạng thái tưởng tượng trong tương lai ở Hàn Quốc.
Tuy nhiên, phần trung tâm của cuốn sách được đặt trong một xã hội hậu tận thế. Bối cảnh của phần này dần dần được hé lộ, khi chúng ta cùng nhau xâu chuỗi các manh mối từ tường thuật và đối thoại về lịch sử của nó.
Thông qua sự thay đổi trong cả hai khía cạnh của bối cảnh – thời gian và địa điểm – Mitchell thêm phần bí ẩn. Phần giữa mở rộng đáng kể nhiều ẩn số của câu chuyện muốn được giải quyết.
Để tránh câu chuyện của bạn bị trì trệ ở một địa điểm, hãy thử chuyển đến một nơi mới – thị trấn hoặc quốc gia khác, từ thành phố về nông thôn hoặc ngược lại.
Đảm bảo rằng bất kỳ thay đổi cài đặt nào cũng có ý nghĩa liên quan đến cốt truyện trước đóvà kết nối với các mục tiêu và mong muốn cốt lõi của nhân vật của bạn.
2: Tăng sự không chắc chắn về mục tiêu và kết quả của nhân vật
Trong phần ba đầu tiên của cuốn tiểu thuyết, bạn giới thiệu các nhân vật quan trọng và mục tiêu của họ.
Ví dụ, trong Tokien’s Sự tương giao của chiếc nhẫn, chúng tôi nhanh chóng biết được rằng anh hùng Frodo phải thực hiện một nhiệm vụ. Anh ta được giao nhiệm vụ lấy một cổ vật được thừa kế, Chiếc nhẫn mạnh mẽ, rời khỏi quê hương của mình, The Shire.
Nhưng về phía giữa cuốn sách, căng thẳng tăng lên. Frodo phải đối mặt với tay sai của phe phản diện chính, địa hình hiểm trở và hơn thế nữa.
Sử dụng phần giữa để tăng sự không chắc chắn về kết quả của các nhân vật. Lời khuyên này áp dụng cho các thể loại đa dạng. Ví dụ, trong một câu chuyện tình lãng mạn, phần giữa thường là nơi hai nhân vật kéo (hoặc bị đẩy) ra xa nhau. Trong những câu chuyện có cấu trúc tốt, phần giữa là tất cả về căng thẳng và giải phóng, tiến trình và thất bại.
Trong Jane Austen’s Kiêu hãnh và định kiến, chẳng hạn, nhân vật chính Elizabeth Bennett đến thăm người bạn Charlotte ở Kent vào khoảng giữa câu chuyện. Lizzie được mời đến nhà của Lady Catherine de Bourgh, người tình cờ cũng là dì của người bạn yêu cuối cùng của cô, Mr Darcy. Có những hiểu lầm giữa Elizabeth và Darcy, người đã cầu hôn cô vào thời điểm không may (và nhấn mạnh thứ hạng thấp hơn của cô hơn là mong muốn thực sự của anh ta để kết hôn với cô!)
Như Austen đã làm, hãy sử dụng phần giữa cuốn tiểu thuyết của bạn để tạo ra một kết cục ngày càng hợp lý – dù là hôn nhân hay cuộc đối đầu giữa anh hùng / nhân vật phản diện – đều gặp phải những phức tạp mới.
Làm thế nào để bạn nâng cao sự không chắc chắn? Bằng cách tăng trở ngại:
3: Tăng sự phức tạp và trở ngại của cốt truyện
Khi viết phần giữa của câu chuyện, hãy sử dụng một lượt sự kiện hoặc khoảng lùi đột ngột để thêm phần kịch tính và hồi hộp.
Độc giả ít trở thành nhân vật nhất định sẽ nhận được kết cục mà chương mở đầu của họ gợi ý.
Các biến chứng có thể xảy ra ở giữa cuốn sách bao gồm:
- Sự hiểu lầm giữa các nhân vật
- Những trở ngại vật lý bất ngờ (ví dụ như trong một nhiệm vụ tưởng tượng, không thể vượt qua được một tuyến đường đã lên kế hoạch)
- Những khám phá làm thay đổi cách hiểu hoặc mục tiêu của các nhân vật (ví dụ: Elizabeth dần dần nhận ra rằng Darcy là một người tốt hơn những gì cô ấy nghĩ trong Kiêu hãnh và định kiến)
‘Hội chứng chùng xuống giữa’ giữa sách thường do không phát triển đủ để hướng đến cao trào. Khi chúng ta đọc, chúng ta có cảm giác tác giả tự hỏi, ‘OK, điều gì tiếp theo?’
Những trở ngại và phức tạp thực hiện một số công trình này bằng cách thể hiện những khúc quanh và gấp khúc trong con đường từ A đến B, trong câu chuyện nhân quả.
Các tình tiết phụ cũng giúp làm cho phần giữa của câu chuyện trở nên thú vị hơn:
4: Tạo các tình tiết phụ để tăng thêm sự quan tâm cho câu chuyện chính của bạn
Tại sao các tình tiết phụ lại hữu ích để làm cho câu chuyện chính của bạn trở nên thú vị hơn, đặc biệt là ở phần giữa của cuốn sách?
Một tình tiết phụ hay ở giữa câu chuyện có thể:
- Cung cấp cho nhân vật kiến thức hoặc kỹ năng họ cần để đạt được mục tiêu
- Giới thiệu thông tin bổ sung làm tăng thêm tính cấp bách (ví dụ: một nhân vật phụ mới tiết lộ mục tiêu phụ của kẻ phản diện khiến họ cần phải hạ gục họ)
- Cung cấp các cách để thêm nhiều sự đa dạng hơn cho hành động tăng và giảm của bạn cho đến nay
Ví dụ, trong loạt phim Harry Potter của JK Rowling, có rất nhiều tình tiết phụ trong mỗi cuốn tiểu thuyết.
Trong Harry Potter và phòng chứa bí mật, phần chính liên quan đến việc Harry đối đầu với những gì nằm trong căn phòng bí mật của tiêu đề. Trong một tình tiết phụ ở giữa cuốn tiểu thuyết, Harry và những người bạn của mình phiêu lưu vào Khu rừng Cấm bao quanh trường học phép thuật của họ. Họ làm điều này để hiểu tại sao những con nhện đang chạy trốn khỏi trường học để vào rừng, sau một loạt các cuộc tấn công chết người trên sân trường.
Những gì có vẻ như hành động đi ngang ra khỏi vị trí chính của bí ẩn cốt lõi của câu chuyện (tòa nhà chính) hóa ra lại có giá trị, cung cấp cho bạn bè thêm thông tin về kẻ thù cuối cùng mà họ sẽ đối mặt.
Giống như các tình tiết phụ của Rowling, các tình tiết phụ ở giữa trong tiểu thuyết của bạn sẽ cung cấp cho các nhân vật những gì họ cần để tiến xa hơn đến mục tiêu của mình. Harry và những người bạn của mình chỉ có thể ngăn chặn các cuộc tấn công bí ẩn bằng cách đi theo một người dẫn đầu khác trước.
Ban đầu, cốt truyện phụ – một cuộc di cư của loài nhện – dường như không liên quan đến cốt truyện chính. Tuy nhiên, nó được đan xen vào câu chuyện chính, để nhiều câu chuyện không chắc chắn kết hợp và tràn vào nhau.
Cải thiện với phản hồi mang tính xây dựng
Tham gia các nhóm của Now Novel để trao đổi phản hồi miễn phí với các đồng nghiệp hoặc đăng ký
để làm việc một đối một với huấn luyện viên viết lách chuyên dụng của riêng bạn.
TÌM HIỂU THÊM
5: Giới thiệu các nhân vật phụ thú vị
Viết đoạn giữa là cơ hội để mở rộng dàn nhân vật của bạn, thổi luồng sinh khí mới vào câu chuyện của bạn.
Trong Fyodor Dostoevsky’s Tội ác va hình phạt, mẹ và em gái của nhân vật chính đến thành phố của anh ấy để gặp chồng chưa cưới của em gái. Thời gian của chuyến thăm rất khó khăn, vì nhân vật chính Rodion chỉ mới phạm tội khủng khiếp gần đây.
Phần giới thiệu nhân vật này tạo ra sự căng thẳng và hồi hộp cao độ. Có câu chuyện trớ trêu (nơi mà người đọc biết nhiều hơn một số nhân vật) do gia đình Rodion không biết gì về hành động khủng khiếp của anh ta.
Người đọc tự hỏi liệu Rodion có bị rạn nứt trước áp lực của việc phải gắn bó với các thành viên gia đình thân thiết của mình trong những hoàn cảnh căng thẳng hay không.
Do đó, các nhân vật mới có thể tạo thêm sự hồi hộp và căng thẳng. Các nhân vật nhỏ cũng có thể sở hữu kiến thức hoặc kỹ năng cần thiết để nhân vật của bạn tiến tới mục tiêu của họ, như thủ lĩnh của loài nhện đã làm cho Harry và bạn bè của anh ta trong ví dụ trước.
Đưa các nhân vật mới vào giữa sách của bạn sẽ tạo ra động lực mới và có thể xảy ra xung đột và căng thẳng giữa các nhân vật.
6: Tập trung vào các mục tiêu cuối cùng của nhân vật
Một nguyên nhân khiến phần giữa ủy mị trong tiểu thuyết là cảm giác về phương hướng và mục đích biến mất. Cảnh cần có mục đích.
Thông thường, các tác giả bắt đầu sẽ thêm các cảnh vào giữa thể hiện mối quan hệ giữa các nhân vật nhưng không đề xuất làm thế nào những mối quan hệ này có liên quan đến các mạch câu chuyện rộng hơn.
Nhiệm vụ quan trọng ở giữa cuốn tiểu thuyết của bạn là kết nối.
Nếu nhân vật chính của bạn ra ngoài để gặp bạn bè và họ tham gia vào các cuộc đối thoại và trò đùa vui nhộn, hãy cố gắng liên hệ ít nhất một số đoạn hội thoại này với các cảnh tiếp cận và diễn biến trong câu chuyện của bạn.
7: Xây dựng đến một đỉnh thấp hơn
Một cao trào ‘giả’ ở giữa câu chuyện (như Chuck Wendig gợi ý) có hiệu quả để tạo đà.
Ví dụ: nếu có xung đột lớn giữa anh hùng và nhân vật phản diện trong một cuốn tiểu thuyết giả tưởng, hãy xem xét một xung đột nhỏ hơn với một trong những tay sai của nhân vật phản diện ở khoảng giữa cuốn sách của bạn.
Hoặc nếu không, giữa câu chuyện có thể cho thấy nhân vật chính của bạn cãi vã với một người bạn đồng hành hoặc người quen thân.
Xung đột liên quan đến những thách thức cốt lõi của các nhân vật sẽ duy trì sự gắn kết hoặc thống nhất về hiệu quả đồng thời làm tăng thêm căng thẳng.
Hãy chắc chắn rằng cao trào đầu tiên của bạn khiến người đọc thốt lên rằng ‘nếu đó chỉ là cao trào đầu tiên, tôi không thể tưởng tượng được đoạn cuối sẽ hoành tráng như thế nào’. Sau đó, hãy chắc chắn rằng phần cao trào cuối cùng của cuốn sách của bạn sẽ thực hiện lời hứa đó.
8: Rút ngắn khoảng giữa để di chuyển nhanh chóng đến độ phân giải
Một lý do khác khiến một số cuốn sách cảm thấy mất phương hướng ở phần giữa là tác giả dành nhiều thời gian cho phần giữa trong khi phát triển câu chuyện.
Tuy nhiên, phần giữa của cuốn sách của bạn có thể ngắn như một vài chương.
Nếu bạn cảm thấy phần giữa cuốn sách bị kéo dài và mất nhịp độ, đừng ngại cắt bớt nó để câu chuyện của bạn trôi chảy hơn đến kết luận cuối cùng của nó.
Nếu bạn giới thiệu các tình tiết phụ ở giữa, hãy tự hỏi mình, ‘Làm thế nào để điều này đẩy câu chuyện đi xa hơn? Làm thế nào mà cảnh này sẽ tiếp tục ý thức về nhân quả của câu chuyện của tôi? ‘
Thường thì khi viết chúng ta sẽ lảng vảng ở giữa vì chúng ta chưa biết câu chuyện đang hướng tới. Khi bạn đi đến phần cuối, hãy kiểm tra lại và cắt tỉa những gì có thể cắt giảm mà không làm mất các hành động và sự kiện quan trọng nhất.
9: Ghi chú những chương giữa hay nhất
Ghi chú vào các chương giữa của tiểu thuyết yêu thích và cách các tác giả thành công giữ cho phần giữa của họ di chuyển.
Lưu ý cách những cuốn sách yêu thích của bạn duy trì sự hồi hộp và căng thẳng, giới thiệu các nhân vật mới, phát triển các động cơ và mục tiêu được giới thiệu trong các chương mở đầu và bắt đầu đi đến phần cuối.
Các ví dụ ở trên từ Dickens, Austen, Dostoyevsky, JK Rowling và những người khác cho thấy có vô số cách để tạo ra những căng thẳng mới và đặt ra những câu hỏi mới.
Muốn có phản hồi hữu ích về những cảnh ở giữa câu chuyện của bạn? Đăng ký Now Novel để được phê bình chuyên nghiệp và hội thảo trên web hữu ích về cách viết.
